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关于大时代

发布时间:2018/6/22 16:20:21 点击量:

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  至今还记得《大时代》里面三个让我感动的镜头:一是刘松仁演的方进新被丁蟹打伤之后变成了植物人,好不容易醒了过来脑袋却有毛病了,生活不能自理,玲姐好容易替他找了一个工作,就是在送报的地方分报纸,把报纸的各个版拣出来一张张排好成为一份,可是他手脚都不能协调工作,一直没法子把这个简单的工作做好,把报纸都弄得乱七八糟,玲姐说了他两句然后就哭了。当时一句台词都没有,但是能明显地蓝洁瑛演的玲姐的那种吞声之泣——有什么办法?他已经是个废人了,骂又骂不得,打也没有用,俗话说“嫁汉嫁汉,穿衣吃饭”,现在是什么也指不上了,他原来是那么好的一个股票操盘手,如今却连最简单的工作都做不来,蓝洁瑛的那种表情真是叫人难忘,既有失望又有悲哀,看得心里酸酸的;但是更精彩的是刘松仁的表演,他演的是一个心里什么都明白的“废人”,当时他也哭了,表情酸楚,那种自伤自怜乃至自怨都写在脸上,可是他连做点激烈的动作都不能,连说话都不能,甚至连大声哭也不能,脸部肌肉抽搐着,嘴角哆嗦着,鼻涕流得老长,却一声都没有,他分明心里什么都明白,可是表达不出来,当时给我看的眼泪“唰”一下就流下来了,可见悲情戏不一定非要哭得多泪如雨下,哭得多昏天黑地,这种无声之泣才最打动人。现在想起刘松仁那张扭曲的面孔心里还是酸酸的。

  还有一个镜头,是郭蔼明跟曾江的对手戏,曾江演龙成邦,早年是黑社会老大,有无数儿女,郭蔼明演他最不喜欢的女儿龙纪文,二人性格都是极其火暴,经常产生冲突;但龙成邦晚年得了脑血栓,于是孤身避居台湾,他的一众儿女没人再理睬他,只有纪文常去看他;一日,纪文回台湾家中,离老远就看见门口堆放了很多瓶牛奶,立时明白父亲犯病了,家中已经多日无人出来收牛奶,于是赶紧跑到屋里,就看见龙成邦斜躺在躺椅上,口歪眼斜,屎尿拉了一地,已经几天没有进食了。纪文连忙把父亲扶到椅子上坐好,然后到厨房下了一碗面给父亲吃,然后自己开始拿个抹布收拾地上的屎尿。这个时候就见曾江极其费力却又十分猴急地吃面,手脚都颤着,举了几次筷子也吃不到嘴里,然后他身子往后一靠,把眼一闭,从鼻子里叹了一声;跪在地上擦地的郭蔼明眼泪夺眶而出,又不敢出声哭,于是假做擦拭躺椅底下的脏物,把头伸到躺椅底下,一边擦地一边哭,眼泪和鼻涕都掉在了抹布上,她就随手用抹布一擦;曾江躺在躺椅上,眼角能瞥见一点泪光。当时心里难过极了——凭你是曾经怎样地叱咤风云,凭你是什么样的英雄,终究逃不掉时间的惩罚,“红颜逝水”、“廉颇老矣”和“英雄末路”真真是世上最残酷的事。当时看的时候跟着郭蔼明一直哭,心里十分难受。

  再有就是《大时代》的结尾,展博报了父仇,和有先天性心脏病的阮梅厮守在一起了,两人坐在一个山顶闲闲地说话,阮梅说自己能活到现在已经是奇迹,所以也没有什么别的奢求,一直觉得很幸福,有时会幻想能够跟展博生一群的孩子围绕在身边,就是最大的愿望了;她那样一直慢慢地说,夕阳缓缓地照在她脸上,一片祥和,然后她的头慢慢地靠在展博身上,手里的红丝巾随风飘了起来,她的眼睛闭上了,展博心里一激灵,握住了她的手,两个人一动也没有动,依旧是橙红色的夕阳和红彤彤的丝巾——阮梅已经死了。我好想大喊:“你怎么能就这样死了?!好容易在一起了,日子也好了,两个人却没有真正地在一起享过一天的福,你叫展博怎么办呀!”坏人最终得到了应有的惩罚,可好人却并没有得到什么好报,给人留下无穷无尽的遗憾——看惯了大团圆的我,那时候是多么地震撼。

  我被人打坏了脑,做的不好。今天做不好,不要钱,明天做不好,不要钱…(方进新,被丁蟹打傻后做叠报纸时讲)

  我记得呢我们小的时候,你每天带我们去海边…你牵着几个妹妹,你叫他们望着天,那个天就好象今晚这么多星星。你指着其中一颗星,我还记得那一颗星是北斗七星里面最亮的一颗,你和她们讲,你说这颗星就是爸爸呀。敏敏那时好小呀,她看不到,还喊了出来,她说见不到爸爸的样子,这个傻孩子,她以为星星上面有爸爸的样子。接着你就抱起她,你跟她说,爸爸已经变成光,变成闪电,每晚在黑暗中照亮我们,接着敏敏就不再喊了。她突然之间大声喊爸爸,爸爸,你叫她大声点喊,爸爸会听到,跟着芳芳,敏敏,婷婷,就对着星星大声喊爸爸,爸爸,爸爸。我知道你那晚好气我,因为我没叫爸爸还在那跳着玩,但是你知不知道,其实我有叫,我每跳一下就是心里面叫了一声爸爸。玲姐,我记得你和我讲过,说人死了之后会上天堂,会变成星星,会变亮,会在软绵绵的云上住,我想他已经一定好舒服好开心,唯一会担心的就是担心我们。那晚你很气我,因为我没叫爸爸,但是如果今晚你不和爸爸,芳芳,婷婷,敏敏讲这件事,他们都会好气你。

  《大时代》这出彻头彻尾的悲剧,不是以赚人热泪、感动观众为目的的,韦家辉的作品部部都是有力度的,不至于这么庸俗浅薄。一个悲剧的发生, 除了外部的客观原因, 除了当事人的性格弱点, 还有社会性的根源。

  《大时代》它想探讨的是,人、社会和命运之间的关系, 为了突出主题,编剧是残忍的,所谓的爱情、正义都只不过是人性和命运的殉葬品,都为主题牺牲掉了。从一开始方进新的被杀、到后来女儿们或跳楼或被摔死、和玲姐的被误杀都是为了放大两家的血海深仇。而最后方展博大仇得报,却依然不能摆脱生途悠悠的苦楚与寂寞。它最后要论述的还是宿命这个主旨。

  这部作品的确有着浓厚的悲观主义色彩,编剧借助丁蟹、方展博、罗慧玲等主要人物,对苦难、对人性、对灵魂、对命运的承担勇气和悲悯情怀作了深刻的揭示和反思。我觉得整部片子从始至终都流淌着诗意------一种生的创造力和死的震撼力,

  在不断的惊心动魄的死亡中,让人体会到深重怆楚的人生况味和编剧对人如浮萍劳苦无常的命运的感慨。结尾处的方展博是历经磨难后,包含了一切啼笑的对人生的讽刺与感伤的形象,在世俗背后的空寂色彩下,必须独自容受繁华落尽后那种刻骨铭心的只能“无语问苍天”的寂寞。 这出电视剧也包含了深厚的中国文化的底蕴,传统的伦理道德、佛教因果轮回的概念跟现代社会中的商业观念浑然天成,正如片名所揭示的,它反映的是一个时代,是整个香港社会在近30年的一个缩影。想借用汤因比对《伊里亚特》的评价:如果把它当作历史来读,那里充满了虚构;如果把它当作文学来读,那里却充满了历史。对历史的书写,就是对记忆的回望。尽管情节有些夸张荒诞,我相信《大时代》涵盖了香港30年的历史,是一部不可多得的有历史感的香港电视剧。

  在某些段落《大时代》是有矫情的嫌疑,如玲姐之死那部分,煽情得过分,非常不为个人所喜。尽管悲情之中也有些许暖意,《大时代》的主基调是苍凉深邃,悲怆悲壮的,像一条奔腾的大河,气势恢宏。它显然不同于那些肥皂剧,更加不适合那些偏爱大团圆结局的观众的口味. 至于剧中的人物,因为很多人对丁蟹、丁孝蟹、方展博等各式人物已经有非常准确到位的评价,我的见解也了无新意,就不多说了。我只想说《大时代》中的这些人物不负评价。

  最后,从我个人的角度来看,我相信丁孝蟹和方婷是真心相爱的,纵然他们之间有那么多传奇式的起承转合,我却一点都不觉得虚伪和矫情,他们的爱一定是真的,是深的。从重逢、到相恋、到决裂,一步步走过来,都是风行水上,自然随意,一切命中注定。相爱时势不可挡,分手时天崩地裂。都只是造化弄人,他们始终还是敌不过仇恨和命运。但他们的爱情足以击中、穿透和撕裂所有人的心。

  动人的记忆得益于在最好的时光里相遇,如风过花丛般轻轻一触,带着余香离去。我在最好的年华里听说了丁孝蟹和方蜓的爱情故事,而今看过之后觉得,名不虚传。 我们应该把这部令人伤心又敬佩的故事供奉在电视机旁,时而温习,偶尔思考。本回答由提问者推荐答案纠错评论

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